'Merce Cunningham na 100'. Foto Jef Rabillon. John F. Kennedy Center for Performing Arts, Washington, DC 5. listopada 2019.
Dok sam zauzeo svoje mjesto u kazalištu Eisenhower Merce Cunningham na 100 , moje je srce još uvijek ubrzavalo jer sam pretrčao parkirnu garažu, dvije stepenice i niz Kennedyjev centar kako bih uletio u kazalište prije nego što su službenici zatvorili vrata. Poznavajući tihu, tihu tišinu otvaranja, Ptice na plaži , Točno sam pretpostavio da bi bilo koji zakasneli morao stajati straga tijekom cijelog prvog čina, i bio sam odlučan ući na svoje mjesto unatoč problemima s parkiranjem. Kad sam kliznuo na stolicu, svjetla su se prigušila i zastor se podigao, otkrivajući 11 plesača u crno-bijelim jedinicama, koji podsjećaju na puffine, smješteni na pozornici i krećući se tako suptilno da je radnja bila gotovo neprimjetna za oko. Proučavajući Cunninghamovu tehniku rano u svojoj karijeri, mogao sam duboko u svojoj srži osjetiti napetost te tišine, prisjećajući se snage i suzdržanosti potrebne za održavanje takvih oblika i odmjerenih pokreta. Činilo se da velik dio publike zastaje dahom, ne želeći učiniti ništa da prekine čaroliju koju bacaju plesači Compagnie Center National de Danse Contemporaine-Angers. Bio je to jedan od najmoćnijih trenutaka programa i odražavao je nešto što je Cunningham duboko zadovoljavalo - dramu potencijalnog kretanja, onaj trenutak kada tijelo ima potencijal kretati se u bilo kojem smjeru.
Cunningham je uživao promatrati i skicirati prirodni svijet i Ptice na plaži odražava njegovu fascinaciju životom na obali - kako ptice, ljudi, pa čak i stijene naseljavaju plažu uz budnu tišinu isprekidanu kratkim, nepredvidivim rafalnim akcijama. Johna Cagea Četiri 3 naglašava rad kombinacijom suptilnih, promjenjivih udaraljki koji izazivaju osjećaj blizine oceana u kombinaciji s uobičajenijim glasovirskim tonovima, iako se čini da se nikad ništa ne spoji da stvori prepoznatljivu melodiju. Pod ravnanjem Cunninghamovog dugogodišnjeg asistenta, Roberta Swinstona, nastupili su plesači Angersa Ptice na plaži s točnošću i elegancijom. Ponekad je mladoj tvrtki nedostajala ona izvjesna nestašna iskra i smisao za humor koji su bili toliko uvjerljivi u Cunninghamovoj osobnoj kvaliteti pokreta i mnogim dugogodišnjim članovima tvrtke poput Swinstona. To je reklo, zaista sam uživao gledati Haruku Miyamotoa, koji je izgledao kao da napada čak i najizazovnije, razdvojene sekvence pokreta s osjećajem radosti i intenziteta. Iako sam oplakivao raspuštanje Cunninghamove imenjačke tvrtke ubrzo nakon njegove smrti, oduševljenje je vidjeti kako tehnika i repertoar pronalaze novi život u Francuskoj pod Swinstonovom upravom.
kaitlyn siragusa wiki
DVONOŽAC , u koreografiji Cunninghama 1999. godine, bilo je drugo djelo na programu i prigodno finale programa zamišljenog za proslavu Cunninghama sa 100 godina. Kada je premijerno prikazan 1999. godine, Cunningham je imao 80 godina i nije pokazivao znakove umjetničkog usporavanja, jer je nedavno otkrio je računalni softverski program pod nazivom DanceForms, koji je imao ključnu ulogu u razvoju koreografije za DVONOŽAC i naknadni radovi. Još u mojim radnim danima u studiju Cunningham, plesači iz tvrtke sjedili su ispred studija na pauzama i razgovarali o izazovima tumačenja obrazaca generiranih programom, bila je to poput igre kako bi se shvatilo kako omogućiti što u početku pogled se činio gotovo nemogućim. Dvadeset godina kasnije, Cunninghamova odvažna koreografija i naporan rad plesača naš su dobitak DVONOŽAC i dalje ostaje jedno od najupečatljivijih i najužasnijih djela Cunninghama koje sam vidio.
Ukleti, ponekad gotovo žalosni zvučni zapis stvorio je Gavin Bryars, a sastoji se od snimljenog zvuka kao i glazbe koju uživo izvodi akustični kvartet. Gotovo holografske jedinice Suzanne Gallo odražavaju svjetlost na način da plesačima daju onostrani izgled, posebno u nekim najzahtjevnijim dijelovima kontinuiranog, ponavljajućeg skakanja. Osvjetljenje Aarona Coppa, naizgled slučajna serija oštrih kvadrata svjetlosti, dobro je zamišljeno, ali upravo zavjese kabine koje je on osmislio omogućuju plesačima da se naizgled pojavljuju i nestaju u centru pozornice njegov najinovativniji doprinos. Međutim, digitalni umjetnici Paul Kaiser i Shelley Eshkar nedvojbeno su doprinijeli najupečatljivijim elementima dekora koristeći tehnologiju animacije za stvaranje velikih pokretnih digitalnih oblika na temelju pokreta dviju plesačica. Cunningham je bio daleko izdašniji sa suradnicima od većine koreografa, dajući drugim umjetnicima gotovo toliko slobode da stvaraju koliko je sam sebi odobrio, i DVONOŽAC je jedan od onih dijelova gdje se ta velikodušnost lijepo isplati.
Iako moje posljednje gledanje DVONOŽAC bio prije više od 15 godina, prisjetio sam se djela s potankim detaljima koji su obično rezervirani za djela koja sam zapravo izvodio. Prije nego što se posao sinoć odvijao, zatvorio sam oči i zamislio plesače u redu preko stražnjeg dijela pozornice u nemoguće dubokom velikom stupcu četvrtog položaja prije nego što sam nestao u sjenama iza pozornice. Kad je došao trenutak da glumačka postava Angers utjelovi tu sekvencu, imao sam osjećaj kao da sam je dočarao. Dok se plesačima Angersa ponekad činilo da im nedostaje intenziteta Ptice na plaži , većina tvrtke zasjala je DVONOŽAC , kao da su ih brzina i složenost većine odvažnih sekvenci nadahnuli da se poguraju na sljedeću razinu. Nakon 45 minuta, DVONOŽAC jedno je od Cunninghamovih dužih djela, a opet je djelovalo prekratko i prolazno jer su se svjetla prigušila na plesačima, a zavjesa je prekrila izvođače mesa i krvi, kao i digitalne forme koje su ih svirale tijekom rada. Doris Humphrey, jedna od matrijarha američkog modernog plesa, poznata je po svojoj tvrdnji da su svi plesovi predugi i često se nađem u skladu s osjećajem. Ali ne večeras. Večeras sam želio da se zastor ponovno digne i vidi DVONOŽAC otvoriti se iznova.
alexus whilby
Napisala Angella Foster iz Ples informira.
