Subota, 12. ožujka 2016.
Plesni kompleks, Cambridge, Massachusetts.
Naše nam tijelo neprestano šalje poruke. Tuđa tijela nam šalju poruke. Međutim, u našoj kulturi kojom dominira mozak ne slušamo uvijek. Odrastamo kad nam se govori da marljivo učimo, radimo domaću zadaću - i, o da, da ostanemo fizički aktivni, ali to dolazi nakon domaćih zadaća. Ovakav način razmišljanja širi se na naš posao i osobni život kako odrastamo. Tada dolaze oni dani kada nemamo izbora nego istinski osluškivati svoje tijelo - kada bol, bol, napetost, stezanje ili drugi neugodni fizički učinci postaju dovoljno jaki da ih više ne možemo zanemariti.
Kao plesači, dio našeg treninga je prilagodba fizičkim senzacijama. Znamo slušati svoje tijelo, ali ne reagiramo uvijek u skladu s tim. Na primjer, probijamo bol i umor kako bismo maksimizirali vrijeme treninga i izveli svoje potencijale. Međutim, doživljavamo i one dane kada naše tijelo više ne želi biti zanemareno.
phaedra parks visina
Kelley Donovan i plesači u filmu 'Tijelo postaje glasnik'. Foto Charles Daniels Photography.
Kelley Donovan i plesači Tijelo postaje glasnik razmatra ta pitanja kroz intrigantnu i inovativnu koreografiju, osjetljive i predane izvedbe i višestrane tehničke elemente. Donovan, vodeća koreografkinja i osnivačica tvrtke, usredotočila se na ideju poruka, potencijala i potreba našeg tijela nakon što se suočila s izazovima nastavljajući s aktivnom koreografskom i plesnom edukacijom tijekom suočavanja sa značajnim medicinskim problemima.
teddi jo mellencamp braća i sestre
Za početak djela, solo plesačici se pojavilo slabo osvjetljenje. Tajanstveni ton izgrađen dok se kretala u apstraktnim oblicima, s intrigantnom mješavinom usporenih i pulsirajućih ritmova. Svjetla su se postupno upalila na ostalim plesačima oko nje. Svemir je postao tema dok su se plesači premještali iz visokog u niski prostor, a zatim opet natrag. U jednoj posebno uvjerljivoj frazi, dvije plesačice bile su u visokom svemiru, dok je druga bila u niskom, a onda se taj obrazac preokrenuo. Glazba u elektroničkom stilu također je imala mnogo tonskih visina i padova, brzih i usporenih ritmova. Na taj je način paralelno, i kroz taj podržani, višestrani pokret.
Kao još jedna uvjerljiva tema pokreta, činilo se da koreografija miješa kvalitetu zmije i spiralnog pokreta. Plesači su uspjeli postići da se ove naizgled kontradiktorne osobine pokreta sjedine u pokretu. Taj je pokret živio vlastiti život u svakom od njihovih tijela. Bilo je lijepo i osvježavajuće vidjeti individualnost svakog plesača na ove načine, no ipak su se jedinstveni trenuci mogli snažnije objediniti (u smislu vremena i kvalitete izvođenja pokreta). Inače, plesači su bili posvećeni pokretu i živjeli u njemu, a njihovi vrlo zvučni udisaji ukazivali su na njihovo fizičko ulaganje u izvedbu.
Istaknuti koreografski elementi uključivali su stavove, proširenja i spiralno kretanje usmjereno prema unutra. Fraze su uvjerljivo izmijenili i preuredili ove elemente, tako da isti pokreti koji su se ponavljali nisu ostarili. Kombinacijom pune predanosti plesača pokretu i svakog od njih stavljajući svoje jedinstvene potpise pokreta, u kombinaciji s inteligentno izrađenom koreografijom, bila je to vizualna gozba. Osim toga, unosio sam pokret, dah plesača, glazbu i intrigantno osvjetljenje kroz sva osjetila. To je uistinu bila osjetilna gozba, ali ne ona silna ili nepristupačna.
Kelley Donovan i plesači u filmu 'Tijelo postaje glasnik'. Foto Charles Daniels Photography.
Kao još jedna tema koja se počela nužno pojavljivati, vidio sam nebeska tijela u formacijama. Bilo je plesača koji su orbitirali oko drugih. Bilo je plesača uvučenih u prostore i staze drugih, kao gravitacijskim povlačenjem. Primjerice, u jednom su trenutku plesači bili u jednom redu okrenuti prema publici. Jedan po jedan, plesači su se počeli okretati prema drugom kraju linije spiralnim pokretima. Plesač sljedeći u redu iza njega / nje slijedio bi ga, bez dodira očima ili oklijevanja - osjećaj prirodne automatizacije.
mjerenja kathryn tappen
Još bliže kraju, još jedna intrigantna formacijska promjena bila je od plesača svih u jednom dugom nizu (koji su putovali od dolje do dolje) do različitih linija njihovih vlastitih putovanja naprijed-nazad između lijeve i desne pozornice. Kako su došli do vlastitih linija, provalili su u trčanje. Osjećao se mirna integracija koja se pretvara u individualizirani kaos. To je stvorilo ideju snage i stabilnosti u jedinstvu, ali nesigurnosti i nesigurnosti u putovanju samima. Razmišljajući o naslovu, počeo sam razmišljati o tome kako naše tijelo napreduje kad je sve integrirano i u ravnoteži. Kada pokušavamo da naš um, srce i duša rade bez rješavanja potreba i zabrinutosti našeg tijela, to postaje bitka protiv nas samih. Samo u istinskom sjedinjenju svih dijelova sebe možemo biti najjači i najbolji.
Iako su me ovi faktori zaintrigirali, također sam bio znatiželjan tko su ti plesači. Kad su ulazili i izlazili, kamo su išli i odakle? Što ih je motiviralo da često mijenjaju parove / grupiranja i formacije? Pogledi su im bili snažni i sigurni u smjerovima putovanja (iako ne uvijek jedno prema drugome), pa se činilo da su ta mjesta bila specifična i sigurna. Tada bih mogao pustiti ideju da se radi o tijelo - njegove mogućnosti, potrebe, čežnje - dok se kreće kroz prostor . I to je više nego dovoljno. Kad možemo uvažiti tu činjenicu, vjerojatnije je da ćemo vjerojatnije poštivati svoje tijelo i pružiti nam pouku. Vjerojatnije je da ćemo istinski slušati, a ne samo čuti svoje tijelo. Zamislite kakav bi to svijet mogao biti kad bi više nas to moglo učiti češće?
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
Fotografija (gore): Kelley Donovan i plesači u filmu 'Tijelo postaje glasnik'. Foto Charles Daniels Photography.
preporučeno za tebe
