Ponosna kubansko-američka Liz Imperio nametnula se kao glavna redateljica i koreografkinja u industriji zabave diljem Sjedinjenih Država i Europe. Ovdje Liz dijeli svoju nevjerojatnu priču.
Kada ste počeli plesati i zašto?
Kao i mnogi plesači, počeo sam s dvije godine, ali za razliku od mnogih plesača, počeo sam plesati jer sam za svoje godine imao prekomjernu tjelesnu težinu. Ja sam prvorođena generacija ovdje u Sjedinjenim Državama. Moja obitelj porijeklom je iz Havane na Kubi. Moja majka bila je balerina u Nacionalnom baletu Kube pod umjetničkim vodstvom Alicije Alonso. Moja je teta bila dječja zvijezda koja je bila prisutna u mnogim TV, radijskim i scenskim produkcijama. Kad je komunizam 1959. zahvatio Kubu, uništio je način života moje obitelji. 1968. odlučili su pobjeći iz svog doma kako bi pronašli bolji način života.
prava hrana barre
Moja je majka 19. lipnja 1969. rodila 10,5 kg. djevojčica, Ja. Dolazeći iz latinoameričke obitelji, hrana, glazba i ples vrlo su velika stvar i bakin kuhanje održavalo me je u vrlo zdravoj težini. Kad sam navršio dvije godine, noge su mi se počele savijati, što je utjecalo na način hodanja. Moja se mama zabrinula i odvela me liječniku. Liječnik je rekao mojoj majci da me uvede u neku aktivnu tjelovježbu koja će mi pomoći da izgubim i održavam težinu. S obzirom na porijeklo moje obitelji, smatrali su da je najrazumniji izbor staviti me u balet. Moja majka, koja je okosnica moje karijere, i danas mi je najbolji kritičar i savjetnik. Postala je težnja moje majke da mi pronađe najbolje učitelje i mentore koji će mi pomoći proširiti ljubav, znanje i plesno iskustvo.
Koji je prvi profesionalni posao koji ste ikad rezervirali?
Kad sam imao 9 godina, već sam bio plaćen da nastupam kao plesač baleta, salse i flamenka.
Pretpostavljam da svoj prvi pravi posao smatram profesionalnom flamenko kompanijom BELA (Baile Espanol de Los Angeles). Tvrtka je bila pod vodstvom Roberta Amarala. Sjećam se da sam prisustvovao izvedbi tvrtke BELA u kazalištu Wilshire Ebell. Koreografija, plesači, svirači i pjevači uživo toliko su me dirnuli da sam tijekom većeg dijela nastupa plakao od radosti. Obratio sam se majci i rekao sam 'Nije me briga što je potrebno ili što moram učiniti, ali moram biti u toj tvrtki'.
Mama je potražila Roberta da vidi mogu li ući i pohađati predavanja. Nakon šest mjeseci treninga s Robertom, tvrtka je održavala audiciju za dva nova člana. Kad sam stigao u studio, bilo je oko 75 plesača. Očito sam bila najmlađa tamo, ali nije me bilo briga.
Kad je Roberto rekao 'čestitam u društvu', bio je to najbolji dan u mom životu. Bio sam pod ugovorom dvije godine. Tada sam imala 14 godina, a sljedeća najmlađa plesačica u društvu imala je 24 godine. Bila sam prva maloljetna plesačica koju je društvo ikad imalo.
Koje vam je najljepše sjećanje kao plesačice?
Imajući tako divnu karijeru plesačice, moram reći da mi je najljepše sjećanje bilo raditi na filmu Dick Tracy . To je bio moj prvi SAG film. U njemu su glumili Warren Beatty, Al Pacino i Madonna. Nakon audicije za oko 300 plesača, sedam je plesača ugovoreno za posao. Koreograf je bio Jeffrey Hornaday, uz asistenciju Michelle Johnston. Bilo je to tako nevjerojatno iskustvo rada s takvim ikonama kina. Uključili su nas u toliko aspekata glumačkog procesa. Bilo je to moje prvo pravo iskustvo, ne samo kao plesačica već i kao glumac. Warren Beatty i Al Pacino toliko su davali umjetnike svima nama. Shvatila sam koliko smo vitalni kao plesači da pomognemo povesti priču. Plesači bi uvijek trebali razumjeti da iako prelazimo na glazbu, to nije jedina stvar na koju bismo se trebali usredotočiti. Također se radi o znanju kako oživjeti lik.
Kako i zašto ste prešli u koreografiju?
Kad sam imao oko 17 godina, zatražili su me na audiciji za emisiju u Las Vegasu. U to su vrijeme tražili specijalne latino djela. Redatelj / koreograf emisije bio je Kenny Ortega. Tako se živo sjećam te audicije. Moja mama i ja pojavile smo se u plesnom studiju Debbie Reynolds kasno ujutro. Prijavila sam se kao plesačica Flamenka. Kad je na mene došao red da uđem u sobu, mama je prišla Kennyju i izvadila album s fotografijama. Kenny je izgledao pomalo zbunjeno i pitao 'što gledam?' Moja je mama objasnila da različiti kostimi predstavljaju različite stilove flamenka iz različitih regija Španjolske. Kenny je bio zaintrigiran. Tako je istaknuo odjeću koja mu je privukla pažnju. Presvukla sam se u taj kostim i izvela taj solo. Svaki solo bio je dug oko 5-7 minuta. Na kraju izvedbe Kenny je ustao i počeo pljeskati. Bio je toliko uzbuđen da je odabrao još jedan kostim. Mislim da sam na kraju plesao 30-ak minuta ravno za njega.
Kad je sve rečeno i učinjeno, mislio je da sam premlada za ples u emisiji, pa mi je ponudio mjesto asistenta koreografa. Bila sam istodobno uzbuđena i tako nervozna. Nikad prije nisam nikome pomagao.
manish dnevno obrazovanje
Kenny je pomaknuo moje granice u svim smjerovima. Pomogao mi je da otvorim oči i shvatim što je trebalo za sastavljanje predstave od vizije do konačnog proizvoda.
Nakon tog posla dobio sam više prilika da mu nastavim pomagati tijekom sljedeće tri godine. Mogao sam raditi s njim na sceni Michaela Jacksona Ujedinjeni stojimo , film umak , TV emisije poput American Music Awards, ABC 50thObljetnica, CBS serija Prljavi ples i ABC serije Visoki trup .
Budući da je neko vrijeme bio pod Kennyjevim okriljem, zamolio me da mu se pridružim u posebnom projektu koji mu je bio pri srcu. Gloria Estefan dovela je Kennyja da radi na novom spotu, Zapečatiti našu sudbinu . Kenny je mislio da sam spreman nositi se s tim poslom ne kao asistent već kao suradnik koreograf. Posao je bio uspješan. Sljedeći tjedan Kenny me nazvao. Bio je u neugodnom položaju. Gloria i Emilio Estefan zamolili su ga da koreografira njezinu novu svjetsku turneju, ali istodobno je trebao započeti predprodukciju za svoj prvi redateljski film, Newsies . Budući da nije mogao biti na dva mjesta odjednom, ponudio mi je mjesto koreografa. Nisam mogao vjerovati. S 20 godina išao sam na koreografiju svjetske turneje Glorije Estefan U svjetlost . Nakon toga radio sam s Glorijom na još dvije svjetske turneje, raznim reklamama i TV specijalima. Zahvaljujem Kennyju što je imao toliko povjerenja u moj talent.
Koje je vaše omiljeno iskustvo koreografa do sada?
Najdraže iskustvo koreografa ujedno mi je i najnovije. U posljednjoj minuti doveden sam da radim s Jennifer Lopez i Marcom Anthonyjem za Američki idol Finale. Srećom, već sam prije radio s oba umjetnika. Posao je bio jedan veliki vihor. Bio sam na aerodromu koji je dolazio izvan grada kad sam dobio poruku od svog menadžera, Jima Keitha (The Movement). 'Jeste li danas u gradu kako biste se sastali s Jennifer Lopez?' Imao sam manje od dva dana prije nego što je izvedba izlazila uživo na nacionalnoj televiziji. Vježbao sam te noći s Jennifer do 00:30. Sljedeći dan rezervirala sam studio i postavila koreografiju s plesačima prije 18 sati tehničke probe u kazalištu Nokia. Sljedeće što znam je srijeda i predstava je u punom jeku. Pored Scottyjeve pobjede, Marcov nastup i Jenniferin ples bilo je sve o čemu je svatko mogao razgovarati. Jako sam ponosan na to postignuće. To je trenutak u mom životu koji neću uskoro zaboraviti.
Što slijedi za vas kao umjetnika?
Oduvijek sam želio ići režijskim stopama Boba Fossea, Kennyja Ortege i Roba Marshalla. Trenutno posjedujem produkcijsku tvrtku sa svojim kreativnim i poslovnim partnerom Chadom Carlbergom. Moj konačni cilj je režija igranih filmova. Chad trenutno piše scenarij koji će taj san pretočiti u stvarnost.
Liz Imperio predstavlja The Movement / A Dance Management Company
www.MovementMGMT.com
Video: Ljubaznošću youTube.
Dance Informa / Dance News International ne preuzima odgovornost za sadržaj bilo kojeg videozapisa pregledanog putem youTubea.
misty raney age
preporučeno za tebe
