New York Live Arts.
24. lipnja 2015.
ZviDance, u režiji Zvija Gotheinera, nedavno je predstavio svjetsku premijeru svog najnovijeg djela Escher / Bacon / Rothko , večernji komad u tri dijela nadahnut slikama M.C. Escher (1898. - 1972.), Francis Bacon (1909. - 1992.) i Mark Rothko (1903. - 1970.).
Gotheinerovoj koreografiji udružio se s izvornom glazbom Scott Killian. U bilješci Gotheinera koja je pratila program objasnio je da su ova tri moderna umjetnika imala velik utjecaj na njega kad je radio kao vizualni umjetnik. Escherov rad opisan je kao matematički, igra se uzorcima, percepcijom i prostorom. Baconovo djelo opisano je kao smjelo, emocionalno nabijeno i sirovo. Rothko je onako svjetleća, blistava i proždiruća.
jo yeo jung instagram
Prvi odjeljak, Escher , premijerno izvedena pod drugim imenom 2012. U današnjem obliku predstavljanje plesača uglavnom se izmjenjivalo između grupnih sekcija i dueta. Prvi zapaženi trenutak nastupio je duetom koji je započeo plesačem Davidom Norsworthyjem koji je sjedio u donjem centru. Njegov maleni lepršavi solo zamršenih pokreta potpuno se razlikovao od pokreta koji mu je prethodio i pokazao bi se potpuno drugačijim od bilo čega u ostatku emisije. Dok je Norsworthyjevo tijelo cvrkutalo, njegov se partner Kuan Hui Chew tako polako približio, da bi na kraju stigao do njega, što je dovelo do dueta s hrabrošću i osobnošću. Nažalost, to je također bilo nešto sasvim drugačije od većine emisije. Otkriti osobnost bila je sjajna poslastica za vidjeti u ovom trenutku. Komad je nastavljen s lijepim tkanim grupnim radom, nekako ne očaravajući svojim ponavljanjem i protokom, ali učinkovitim topom, i još tri dueta koja su imala niz energija. Dueti su bili srce ovog odjeljka.
Prvi odjeljak, naravno, bio je uvod publike u većinu plesača. Prije toga nisam vidio ZviDance, pa je ovo bio moj prvi pogled na trenutnu tvrtku. Otkrio sam da većini plesača nedostaje artikulacije, posebno u kralježnici i stopalima. Iako cijenim šiljato stopalo, ne smatram ga potrebnim. Međutim, očekujem da će plesač svojim stopalima usporiti kretanje, jedna od stvari koja čini slijetanje skokova tihom i čini plesače i njihovu nevjerojatnu fizičku kontrolu tako fenomenalnima. Njihov minimalni raspon pokreta kralježnice bilo je najbizarnije što se moglo vidjeti u komadu Escher, gdje je koreografija uključivala iznenađujući broj bacanja tijela i zmijanje kralježnice.
ZviDance predstavlja ‘Escher / Bacon / Rothko’. Foto Heidi Gutman.
Do kraja Escher , Stvarno mi je trebala prinuda Slanina . Četvorica plesača ušla su u košuljama dugih rukava, kravatama i hlačama s kopčama i počela ustima divljati pretjerano gestama, kao da se odijevaju ili svlače ustima. Prelomili su se na snažne ritmičke obrasce pojačane glazbom (prvi put do sada navečer i prilično učinkovit), a zatim su se vratili svojoj postavi gestarskih gesta. Na kraju ovoga, jedan muškarac, Alex Biegelson, riješio se hlača i započeo prijeteću šetnju kao da se usuđuje gledatelja da se angažira s njim. Dalo je naslutiti da svoju muškost prebacuje u nešto što nije baš toliko ograničeno i lako sputano kravatom ili haljinom i to je sociokulturna asocijacija. Troje ostalih izgubilo je hlače i publici priuštilo vlastiti pogled. Izasle su stolice i sjedila su trojica dok je Derek Ege učinkovito nastavio prijelaz u primitivnijeg i bezobzirnijeg čovjeka, vraćajući se prema nerafiniranoj izložbi moći majmuna, a ne izvršne vlasti. Treći solo Northworthyja vodi u životinjski, a istovremeno moderan prikaz snage, hrvački meč, prsten trenutno definiran vratnim kravatama. Biegelson i Norsworthy prolaze kroz nekoliko doslovnih rundi usporenih usporenih hrvanja, malo previše doslovno, ali plesači i dalje vrlo dobro izvršavaju, sve do četvrtog i zadnjeg mjesta u kojem Biegelson provlači ruke kroz kostimografsku škrinju Norsworthyja, što dovodi do njegova dramatična smrt i posljednji izlazak. Cijeli odjeljak, koji je Mark London imao sjajno osvjetljenje, učinkovito je pokazao prijelaz demonstracije moći iz praznih prijetnji poslovne klase u držanje poput primata, fizičko nasilje i ubojstvo.
U ovom su se trenutku Norsworthy i Ege posebno izdvojili svojom vizualno zadovoljavajućom kvalitetom kretanja.
Završni odjeljak, Rothko , bio je zapažen po glazbi, rasvjeti i kostimima koji su svi dobro funkcionirali kao pojedinačni entiteti, kao i međusobno u dogovoru. Plesači su bili odjeveni u užareno plavo i proveli su puno vremena leđima više ili manje publici, što nije bilo posebno privlačno. Pokret je ipak bio ugodan, ponovno se prvenstveno krećući između grupnog rada i dueta, od kojih su potonji bili iznenađujuće slični onima u Escher . Valja napomenuti da je Chelsea Ainsworth solo letjela zrakom odvodeći je u svaki kut pozornice, gdje se spuštala na pod i zakotrljala s nogama obješenim baš tako. Pred kraj putovanja dionice, duet s Biegelsonom i Samanthom Harvey ponudio je jedan od rijetkih naleta večeri u emocionalnoj povezanosti plesača na pozornici. Harvey se najviše potrudio da to učini kao da zapravo pleše s Biegelsonom, a ne samo u njegovoj blizini ili proizlazi iz njega. Čitav nastup učinio bi beskrajno zadovoljnijim da se to događalo tijekom cijele predstave i među cijelom glumačkom postavom.
Napisala Leigh Schanfein iz Dance Informa .
Fotografija (gore): ZviDance predstavlja Escher / Bacon / Rothko . Foto Heidi Gutman.
