Fotografija ljubaznošću tvrtke OnStage Dance Company. Plesna tvrtka OnStage, Malden, Massachusetts.
19. kolovoza 2018.
Ples može vizceralno prikazati ljudski utjecaj određenih događaja u našem svijetu. Uparen s učinkovitim tehničkim elementima, poput prenošenja glasa, on - kao cjelovita umjetnička forma - može jasno i uvjerljivo prikazati širi opseg problema. Connections Dance Theatre (CDT) to je smisleno postigao u Preludij za: Vruća voda preko podignutih šaka , istražujući dva slučaja prijetnje sigurnoj, čistoj vodi u današnje vrijeme. Voda je život koje naše tijelo sadrži više od bilo čega drugog i bez nje ne možemo dugo živjeti. Čak su i posljednjih godina, a trenutačno, komercijalne i političke snage ugrožavale dostupnost svježe vode određenim marginaliziranim skupinama.
Fotografija ljubaznošću tvrtke OnStage Dance Company.
Performans je predstavio ovu temu vode, povezujući se sa stvarnim ljudima i ljudima u zajednici, libacijom. Jenny Oliver, osnivačica CDT-a i umjetnička direktorica, objasnila je članovima publike kako je libacija pozdrav zajednici i precima zajednice. Vodila je ceremonijalni postupak, u kojem su članovi publike prozivali imena svojih predaka, a Oliver bi u posudu (koju je držao plesač iz tvrtke) izlio samo malo vode iz vrča u kojem bi se svako ime zvalo. Ovo se osjećalo kao predivan način da se publika angažira u izvedbi - kako bi se osjećala visceralno emocionalno - od samog početka. Oliver je također definirao kako se rad usredotočio na protestni čin, koji je 'danas oko nas'.
Ples je započeo zapanjujućim solo-nastupom Fridiena Tchoukoue. Pokret je imao bazu u tradicionalnom afričkom plesu, koji je potom popraćen suvremenim plesnim fleksijama - savijena stopala, podovi i okreti ukorijenjeni u baletnoj tehnici. Paralelni stavovi a la seconde i ispadi također su bili česti. Upečatljiv pokret bilo je kruženje trupa zajedno s podlakticama, vrijeme i kvaliteta zajedno čineći ga doista nezaboravnim. Činilo se da Tchoukoua ima kičmenu pokretljivost zmije - glatku i nemoguće savitljivu.
Pridružile su se dvije plesačice, Stacey Badgett mlađa i Ndubuisi Ofoegbu. Pokret je postao sporiji i gestualniji, ali je i dalje bio sladak. Nešto u meni htjelo je da ovaj odjeljak bude duži, tako da ima više vremena za disanje i oplemenjivanje. Daljnji plesači pridružili su se, a zvuk je odjeknuo - zvučeći poput novinara ili kazivača dokumentaraca, objašnjavajući kontroverzu oko Standing Rocka. Plesači su se nastavili kretati na opsežne, inovativne načine.
Fotografija ljubaznošću tvrtke OnStage Dance Company.
Oliverov pokret ima prepoznatljivu osnovu u Hortonovoj tehnici, ali koreografiju iz te baze čini svojom upečatljivom, nezaboravnom estetikom. Ubrzo je otplesala solo. Oliverov usredotočeni pogled doimao se nepokolebljivim dok se dinamično kretala kroz različite obloge, mjesta u svemiru i razine u svemiru. Plesači koji su ostali i dalje iza nje počeli su se kretati s njom.
Jackie Braasch facebook
Dobro su se kretali jedno vrijeme, jasnih linija i prostranih oblika - u tijelima i u formaciji. Glas od indijanske žene opisao je kako je zemljište na Standing Rocku bilo 'ugovorna zemlja za koju ste obećali da je nećete uzeti'. Želudac mi se naglo okrenuo. Daljnji povijesni kontekst ovih ugovora nastao je prenošenjem glasa u drugom odjeljku, opisujući druga vremena u prošlosti kada su ugovori kršeni.
Pokret je imao jazzy elemente, sa šetnjama i pivotima i izolacijama kukova. Plesači su nosili živopisnu žutu boju. Započeo je duet Olivera i Amande Jones, jedan hladan i upečatljiv Oliver se dijagonalno kretao pozornicom, da bi ga Jones zaustavio u lijevom kutu dolje, uhvativši dio njenog tijela. Sunčana svjetlina - barem ona koja postoji za neke uključene - mogla bi biti samo privremena u ovoj klimi. Ovo blokiranje njezinog puta bilo je visceralno moćan način da označi moć i ugnjetavanje pokretom. Daljnji intrigantni dijelovi uključivali su dvostruki duet - dva para partnera - koji su nosili bijele i plave, svjetlije boje možda signalizirajući čistoću.
Osjećaj uspona i pada u pokretu, poput valova, bio je jasan. Pred kraj, stali su u red, držeći se za ruke i povukli prema pozornici udesno - zajednici, ali napetoj. Jedan se plesač konačno povukao s linije na tegljaču, a drugi su ga slijedili. Uslijedilo je još nekoliko odsjeka, sve dok snažna ansamblska sekcija nije završila čin. Jasan, sinkopiran ritam u pokretu doveo je do pljeskanja po podu prema kraju - a zatim padao dok je glazba prekidala. Činilo mi se da ovo utjelovljuje osjećaj iscrpljenosti koji su plesači vjerojatno osjećali! Pokret je bio atletski i tehnički, ali također strastven i visceralan.
Fotografija ljubaznošću tvrtke OnStage Dance Company.
Drugi je čin slično započeo solo iz Tchoukoue, sa zadivljujućom mješavinom izdanja i kontrole. Skokovi su prešli u kontrolirani razvoj, do gesturalnijeg i emocionalnijeg izraza fraza. 'Sloboda, sloboda, sloboda!' partitura je otpjevala. Plesači su stajali straga kao da svjedoče. Badgett Jr. sljedeći je plesao solo, koristeći visinu i raspon krila kako bi bio prekrasno ekspanzivan u svom plesu. Vratili su se plesači u bijelom, polako se krećući kroz poze.
Voiceover se vratio kako bi opisao vodenu krizu u Flintu u Michiganu, baš kao što se to dogodilo sa situacijom na Standing Rocku u prvom činu. Pokret je dobio na brzini i snazi u kvaliteti, s tri plesača koji su zajedno skladno i intuitivno surađivali. Dvije-prema-jedna strukture, u formacijama i vremenu, bile su jasne i dobro izgrađene. Jedan se plesač visoko pomicao, dok su drugi plesali u donjem prostoru, gradeći prostornu napetost i, na primjer, označavajući dinamiku snage. Poziv i odgovor dogodili su se vremenom, propuštanjem energije i fokusom naprijed-natrag između solista i dueta.
Ponovno se usuglasio tajming, donijevši nezaboravno inventivnu frazu. Plesači su jednom rukom uhvatili zglob druge ruke kako bi ga zavili iza glave. Ovakav gestualni rad uklopio se u kodificiraniji pokret kao što su skokovi u stavu. U određenom se trenutku osjećalo kao da je kodificirano, tehničko kretanje svladalo gestualno i snažno emocionalno, a dio mene želio je vratiti tu ravnotežu. Možda je ovaj pomak imao značenje koje nisam primijetio.
Duet Ofoegbua i Badgetta mlađeg slijedio je ovaj odjeljak, demonstrirajući najbolje kvalitete Oliverove koreografije - odvažne i inventivne u vremenu i oblikovanju, srdačne i strastvene. Plesači su se kretali i udaljavali odjednom. Stavovi derrière pretvaraju se u brzi rad nogama. Ruke jednog plesača pritisnute su na prsima, a zatim su posegnule dolje kako bi pale naprijed kao i njegovo tijelo. Drugi je plesač u zavoju zamahnuo rukama u krug iznad glave.
baletnog projekta
Fotografija ljubaznošću tvrtke OnStage Dance Company.
Pokret je bio profinjen, ali je također imao sirovu intenzitet. Pridružila su se tri plesača, stvarajući moćnu skupinu od pet plesača. Dvoje su plesali na vanjskom rubu, uokvirujući tri plesača bliže središnjoj pozornici. Odjeknulo je još glasova, srceparajuće svjedočanstvo stanovnika Flinta prisiljenih plaćati visoke cijene za vodu koja je otrovna za konzumiranje. Ponovno mi se trbuh preokrenuo. Kombinacija glasa i pokreta učinila je da mi je vodena kriza u Flintu postala visceralno uznemirujuća.
Ostale dobro konstruirane sekcije počele su dok na scenu nije izašla konačna. Electronica prožeta ritmovima tradicionalne afričke glazbe pratila je strastveno energično kretanje. Crveni i crni kostimi podržavali su ovaj pokret i glazbu. Putujući koraci nalik Glissadeu nosili su plesače u formacijama polukruga. Zatim su se kretali u redovima, s odvažnim i snažno naglašenim fraze-zadacima.
Završili su s podignutim šakama, u znak protesta. Bila sam dirnuta, pozvala me empatija i moram zamisliti da su se i mnogi članovi publike osjećali isto. To može biti snaga promišljene koreografije, vještog plesanja, dobro sastavljenih tehničkih elemenata i važno pitanje na koje treba skrenuti pozornost - sve zajedno. Izvedba je jasno pokazala da je umjetnost bitna u svijetu mnogih nepravdi, ali i mnogih kojima je stalo.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
