'Veliki krotitelj'. Foto Max Gordon. Brooklyn Academy of Music, Brooklyn, NY.
15. studenog 2019.
linro meade
Veliki krotitelj debitirao u New Yorku u Brooklynskoj glazbenoj akademiji u operi Howarda Gilmana u sklopu festivala Next Wave 14. studenog. Djelo je stvorio Dimitris Papaioannou iz Grčke 2017. godine, a trenutno je na međunarodnoj turneji.
Papaioannou rođen je u Ateni, a umjetničko podrijetlo vuče iz slikarstva i stripa. Režirao je gotovo bilo koju predstavu koju možete zamisliti, uključujući ceremoniju otvaranja i zatvaranja Olimpijskih igara u Ateni 2014.
Veliki krotitelj započinje s čovjekom u odijelu sivih tonova, kipnim na krovnoj, obloženoj pozornici, dok se 2000 ljudi upustilo u rasprodano kazalište. Dok se kasno dolazio na svoja mjesta, on se odvezuje i skida cipele, a manje od minute kasnije potpuno je gol, ležeći skrenut nogama prema publici.
Drugi čovjek pokriva golo tijelo čaršafom, a treći podiže susjedni crijep, odbacujući ga tako da čaršaf odleti. Drugi čovjek zamjera list s nezadovoljstvom, a publika se počinje smijati, već sastavljajući prvu slagalicu u nizu zagonetki koje se bez napora poravnaju tijekom djela. Prolazi pet minuta ubrzanog pokrivanja i otkrivanja, a podsjećamo se na neumoljivu budilicu koja nas budi još jedan dan iste rutine. Veliki krotitelj (Ukusna) sablasna vrijednost šoka čini da se i predvidljivi trenuci poput ovog osjećaju prije zadovoljno, nego dosadno.
Uđite u Straussov 'Plavi Dunav'. Kako se glazba razvija, razvija se niz vinjeta koje se preklapaju: korijenje koje raste iz potplata cipela, žena koja balansira biljku na glavi, dvojica muškaraca nesigurno složenih na malu stolicu i još mnogo toga. Kroz besprijekorno odijevanje i svlačenje predstavljeni smo ubodnom pilom udova i često gubimo trag gdje jedno tijelo završava, a drugo započinje.
Dodatni naglasci uključuju teško disanje astronauta, raskomadavanje, pad povjerenja na štulama i kirurške zahvate s kanibalističkim implikacijama osvijetljenim kandelabrima. Moć ovih zamislivo grotesknih vinjeta je njihova sposobnost da nadiđu gađenje humorom, unatoč prividnoj ozbiljnosti kojom se izvode.
U većini slučajeva, Veliki krotitelj osjeća se više poput izvedbene umjetnosti nego plesa (iako je naravno ta razlika prijeporna točka za barem neke ljude), ali postoje dva neporeciva trenutka vjerodostojnog plesa. U prvom, lijepa zmija okrenuta vodi plesača pozivajući klizanje uzastopnih pokreta.
U drugom, žena stoji na vrhu lonca, valovitih ruku s istim tobolalom kao i Umirući labud. Koža joj se počne lišiti, a ostali su pohlepni za njom, izmjenjujući čupanje latica i puhanje u rogove za zabavu. U ovoj se sceni konačno rješava slon u sobi - seksualna napetost, koji se osjeća potrebnim, ali ne i previše naglašenim.
Još jedan vrhunac dolazi kada se muškarac iznenada pojavi u cijelom tijelu poduprtom štakom. Polako šepa prema drugom čovjeku koji je nepomičan, gledajući ga kako se približava u nekoj vrsti sentimentalne igre moći. Drugi čovjek prekida lijevani komadić drugog od komada, a mrvica gipsa ispunjava utišano kazalište dok udara o pod. Razmjenjuju simboličan stisak ruke i oslobođeni čovjek odlazi, pogledavši ga preko ramena kao podsjetnik na kratkotrajnost čak i najdubljih životnih trenutaka.
lazyron studios age
Pred kraj djela vidimo točnu presliku jedne od početnih slika, ali s suptilnim znakovima onoga što se dogodilo. Cipele zasađene u donjem centru presvučene su gipsom, narančina kora u publiku dopire svojom primamljivom aromom, a prskanja vode iz skrivenog potoka mrlje ploče.
U opsjednutom vrhuncu, goli muškarac za dlaku pobježe desecima strijela koje lete pozornicom. Kako se strijele smire, transformiraju se iz zloćudnog oružja u spokojno pšenično polje. Izranja ciklična kula golih muškaraca u naslaganim mostovima, čija su gornja tijela skrivena, tako da vidimo samo pokretnu traku penisa.
U završnici čovjek s uvodne scene tone poput živog pijeska u krov i kostur se podiže iz zemlje kako bi napunio svoje (nemetaforične) cipele. Kosti se spuštaju na pod usporenom snimkom i nakon početnog trzaja veselja raspoloženje je duboko melankolično. Velika knjiga koja je sjedila ispred pozornice daje svoje konačno značenje kad čovjek, možda i sam veliki krotitelj, postavi lubanju na debele stranice.
Komad se zatvara jednostavnom slikom, koja podsjeća na dobro poznatu scenu plastičnih vrećica iz filma, Američka ljepota . Čovjek više puta puše papir u zrak, ne dopuštajući da padne na tlo. Ovo služi kao lagani podsjetnik na neprestani dan u dan koji smo svi podložni. Svjetla blijede na pozornici dok reflektor dodatno osvjetljava stoljeće kostiju i pozamašnu knjigu. Možda je ovo sve što ostavljamo iza sebe - leš i tijelo.
Napisao Charly Santagado iz Ples informira.
