Kazalište 7 pozornica, Atlanta, GA
19. siječnja 2013
Chelsea Thomas.
godina sydneyja morrisa
S neskrivenom hrabrošću i neporecivom strašću, Full Radius Dance nedavno je predstavio svjetske premijere umjetničkog direktora Douglasa Scotta Dame i delinkventi i Dodir, kao i Lori Teague Nema takve stvari kao pogreške, u intimnom kazalištu 7 scena u Atlanti.
Full Radius, koji se prodaje kao „fizički integrirana moderna plesna tvrtka“, čvrst je i nadahnjujući ansambl pokreta koji čine plesači u invalidskim kolicima i izvan njih. Osnovana 1995. godine, tvrtka je poznata na lokalnom i međunarodnom nivou po svojoj inkluzivnoj prirodi i perspektivi. Dakle, pretpostavljam da se nije trebalo iznenaditi emocionalnom dubinom i širinom onoga što su predstavili u siječnju - a svejedno, čak i kad se očekuje najbolje, uvijek je ugodno iznenađenje kada se očekivanja ispune.
Nedavni koncert Full Radiusa započeo je s Dame i delinkventi , djelo koje je Scott opisao pretpremijeru kao nadahnutu obespravljenim tinejdžerima uhvaćenim između normalnosti i pobune tijekom poraća. Smješteno na notu ranih rock-and-roll pjesama (pre-Elvis Presley), djelo je bilo neobično, simpatično i retrospektivno, koristeći ručne igre i koketne duete aludirajući na tinejdžersko neiskustvo i djetinjastost, dok su nezadovoljni pogledi i agresivne geste signalizirali njihov status neprikladnosti i proturječne želje.
U jednom trenutku, nakon šarmantnog grupnog veselja, plesači su pojurili na stražnji zid pozornice i ponašali se kao da su uhićeni, s rukama na zidu i obješenim glavama, dok su na njih bili upereni reflektori. Polako su se okrenuli sa svake strane kao da snimaju šalice. Ovaj je trenutak izvrsno sažeo oprečne osjećaje koje su imali ti tinejdžeri - odjednom su se osjećali i umrtvljeno i potpuno živo, smrznuti u postmodernoj društvenoj omamljenosti i brujeći od stava i hrabrosti.
Cjelokupno raspoloženje djela uspjelo je prenijeti vozačko drugarstvo tinejdžera, koje je služilo i kao ohrabrenje i kao točka borbe u vremenu kada su očajnički željeli slobodu i izrazitu individualnost.
Drugo djelo večeri bilo je Lori Teague Ne postoji takva stvar kao što su pogreške . Teague, direktor plesnog programa sveučilišta Emory, osmislio je ovo električno i otrežnjujuće djelo kroz brojne improvizacijske probe s plesačima. U uvodnoj je riječi rekla kako je djelo namijenjeno izazovu plesača i identificiranju preuzimatelja rizika, istovremeno stvarajući kolaž ideja i suvremenog pokreta.
što jesti prije plesnog nastupa
Djelo je otvoreno cijelim ansamblom na pozornici s dva plesača iz invalidskih kolica na zemlji bez svojih stolica, što je nesumnjivo iznenadilo gledatelje. Kad je glazba započela, a meka svjetla pozornice osvijetlila njihove okvire, plesači su ispružili ruke naprijed prije nego što su iznenada jednom rukom povukli drugu, gotovo kao da dodiruju nešto što im nije suđeno.
Full Radius Dance izvodi umjetnički voditelj Douglasa Scotta ‘Touch’. Foto AMN Photography.
Teme tame, kaosa i komunikacije predstavile su se kroz recitiranje člana tvrtke Marshalla Hamiltona pjesme 'Ritual za čitanje jedni drugima' Williama Stafforda. Hamilton, koji je obično u invalidskim kolicima, neočekivano je izišao na pozornicu prije nego što je iznio pjesmu. Posljednja strofa počela je govoriti: 'Jer važno je da budni ljudi budu budni' prije nego što je zaključilo da je 'mrak oko nas dubok'. Činilo se da ovaj dio pjesme vodi djelo.
Jedan istaknuti trenutak u Teagueovom radu bio je kada su se plesači počeli vrtjeti, šibati i padati u zemlju takvom snagom i napuštati da sam se počeo bojati da bi mogli povrijediti jedni druge. Plesač Samir Jusupović bacio bi ruku bočno prije nego što bi zaronio invalidska kolica i sebe u pod. Kasnije bi se okrenuo naprijed, prevrnuvši svoja invalidska kolica, agresijom na granici nasilja. Ovo je izvrsno uhvatilo egzistencijalnu tjeskobu.
jimmy bennett neto vrijednost
Završna scena bila je prepuna simbolike dok su tri plesača hodala polako, intenzivno naprijed, dok su se četiri plesača u invalidskim kolicima haotično i nesigurno kotrljala i nesigurno kotrljala bez smjera, ponekad se gotovo sudarajući. Ovo je bila zadnja slika dok su se prigušena svjetla gasila. Činilo se da sugerira da se ljudi mogu i kreću kroz život često bez svijesti jedni o drugima, gotovo se sudarajući u smrti i tami. Staffordova pjesma upozorila je i na ovo, rekavši: 'Iako bismo se mogli zavaravati, trebali bismo razmisliti - da se parada našeg zajedničkog života ne izgubi u mraku.'
I na kraju, u još jednoj bilješci, Scottov trodijelni Dodir premijerno izvedena. Ovo je bilo daleko najupečatljivije djelo večeri. Tema se nedvojbeno odnosila na sve u sobi, jer je to imala veze sa znanošću, osjećajima i sjećanjem na fizički dodir. Kao drugo, bilo je živo i vrvjelo je od pojačanih osjećaja i sentimentalnosti.
Scott je u posao ušao podmuklo uvodeći područja tijela najosjetljivija na dodir, uključujući lice, vrat, stopala i prste. Plesače je doveo na scenu u bijelim laboratorijskim kaputima i predstavio ta područja tehničkim, gestualnim plesom. Tada je, bez upozorenja, djelo palo u genijalan duet koji su izveli novi član tvrtke Shawn Evangelista i veteranka Laurel Lawson.
Lawson, koji je u invalidskim kolicima, dodirnuo je Shawna praktičnim, znanstvenim ispitivanjem, ističući prethodno istaknuta područja. Kreativno, Scottova koreografija koristila je jednostavnu metalnu preklopnu stolicu kao rekvizit za odvajanje njihovih tijela, uvijek ih držeći odvojene i razvedene, a pritom međusobno pritiskajući udove i dijelove tijela. Jedan trenutak posebno me odjeknuo kad je Evangelista kliznuo otvorenim stolcem preko trupa na Lawsonov, na koji je zatim stavio težinu prije nego što se bacio.
Znanstveni duet postao je prisan, pun ljubavi i nježan nakon što su dva člana tvrtke izašla na pozornicu kako bi oduzeli stolicu i skinuli im gornju odjeću, ostavljajući dvoje golih, osim uske plave odjeće. Evangelista i Lawson istakli su se u svojim znatiželjnim, ljubavnim ulogama, ilustrirajući toplu naklonost, nježnost i ranjivost. U jednom potresnom slučaju, Evangelista joj je položila krilo u niskom zglobu dok ga je milovala po licu. Duet između Jusupovića i pridošlice Renee Beneteau neposredno nakon toga prikazao je drugi emocionalni aspekt dodira - agresiju. Njih dvoje, odjeveni u crvene odjeće i jastučiće za ramena, neprijateljski su se spustili, bacili i gurkali jedni gdje su Evangelista i Lawson upravo nježno mazili i tapšali.
Bilo je puno vrhunskih i oduzimajući dah trenutaka u posljednjem dijelu Dodir, usredotočujući se na sjećanje i graciozan oblik plesačice Julie Holcomb. Slatko i bestežinski prelazila je iz veze u vezu, započinjući simpatičnim i dirljivim duetom s Marshalllom Hamiltonom na pročelju pozornice. Ona je prekrasna, gipka plesačica s izdašnom ranjivošću i iskrenom kvalitetom.
Kroz ovaj show prikazan je uistinu prekrasan i jedinstven aspekt Full Radius Dancea - sposobnost tvrtke da gledatelja zaboravi da invalidska kolica postoje. Kada gledaju plesače kako se kreću i prelijevaju preko pozornice, gledatelji uskoro zaboravljaju kotače, iznenadna zaustavljanja i pomalo bučne treskove dok metal udara o tlo. Umjesto toga, izvorno teški i neugodni dijelovi opreme postaju dijelom tijela plesača.
plesni stavovi ri
Za one gledatelje koji nisu u čestoj interakciji s osobama vezanim za invalidska kolica, ova mentalna evolucija je divna. Ova tvrtka i njezin direktor Douglas Scott pravi su dar zajednici Atlanta. Njihova hrabrost, inovativnost i kreativnost nude nešto nezamjenjivo za umjetničku scenu u regiji.
Fotografija (gore): Full Radius Dance izvodi 'Dodir' umjetničkog voditelja Douglasa Scotta. Foto AMN Photography.
