Max Westwell u 'Labuđem jezeru' Matthewa Bournea. Foto Johan Persson. Centar za scenske umjetnosti John F. Kennedy, Washington, D.C.
22. siječnja 2020.
christopher wheeldon alisa u zemlji čudesa
Upravo prošlog siječnja krenuo sam do Kennedyjeva centra kako bih vidio Matthewa Bournea Pepeljuga, i glasno sam se pitao u svojoj sljedećoj recenziji hoću li ikad osobno vidjeti svoje legendarne labudove na pozornici. U to vrijeme nisam imao pojma da je oživljavanje Bournea iz 2018. godine Labuđe jezero dolazio bi ove zime u D.C. 1995. godine, dok sam još bio tinejdžer s vlastitim snovima o pernatim tutuima, originalna je produkcija otvorena u Londonu, a Bournovo sada poznato jato muških labudova od početka je oduševljavalo i šokiralo publiku. Od tada su njegovi labudovi postali svjetska senzacija, a ipak ostaje nešto vrlo svježe i provokativno u slici njegove posade golih grudi labudova u divljim pernatim hlačama. Čekajući 25 godina da ih i sam vidim, večeras sam ušao u kazalište pomalo sumnjičav da bi predstava mogla opravdati moja velika očekivanja, ali drago mi je reći da je bila jako ukusna kao što sam se i nadala.
Predstava se otvara u Prinčevoj spavaćoj sobi, koja je bogat, hladan prostor kojim dominira veliki, preveliki krevet. Spavajući, ali očito imajući noćnu moru, Prince se mlatara i dobacuje nam dok prvi pogled u sjeni ugledamo u Bourneova ikoničnog Labuda. Kad se princ probudi, Labud nestaje, a kraljica uskoro ulazi provjeriti princa. Ona princu u nevolji ne pruža utjehu ili naklonost, već se čini da je iznervirana njegovom ranjivošću i odbija njegove apele da ostane s njim. Ne samo dugo, princ je brzo okružen pametno odjevenom vojskom sluškinja i batlera koji ga odijevaju, oblače i četkaju mehaničkom preciznošću sve dok ne postane sposoban za kraljevske dužnosti. Neizmjernost setova Lez Brotherston čini tanku, bijednu figuru princa još manjom i daje čovjeku osjećaj da se osjeća ugušenim zdanjem svog privilegiranog života.
Unatoč težini ovih uvodnih scena, Prvi čin također je pun smiješnih djelića koji parodiraju dramu modernog kraljevskog života, zajedno s preslatkim mehaničkim psom koji kaska kasom po sceni savršeno u skladu s glazbom. Na kraju upoznajemo i prinčevu krajnje neprimjerenu djevojku koja izgleda i ponaša se poput stereotipne američke navijačice s blijedo plavom kosom, prekratkom suknjom i 'druželjubivošću' za koju kraljica smatra da je užasno nedostojanstvena. Djevojka, u izvedbi Nicole Kabere, vesela je i draga, ali potpuno nesvjesna u tome kako se ponašati kraljevski. Previše se smiješi, spušta se na svoje mjesto dok kraljica još uvijek stoji, pa čak se i javlja na mobitel kad prati kraljevsku obitelj u operu. Kabera izvodi ulogu sa savršenom dozom smiješnosti i iskrenosti zbog koje se publika smije i smije joj se, ali i simpatično navija za nju u isto vrijeme. Odnosno, sve dok je princ ne slijedi u sjemeni klub zvan Swank Bar, gdje ga ona uhvati i čini se da uzima mito od kraljičina privatnog tajnika.
Pijan i razočaran iskustvom u Swank Baru, princ tada naleti na gradski park i čini se da se namjerava uroniti u jezero kad je iznenađen pojavom Labuda. Max Westwell kao Swan upečatljiv je prizor sa svojim divljim, tamnim očima i mišićavim oblikom odjeven samo u one potpisne vinjaste pernate hlače. Gibljivi princ djeluje krhko, gotovo krhko, za razliku od labudove moći i žestine. Drama koja se odvija između ove dvojice muškaraca krasno je osmišljena uz skokove, nježno partnerstvo i savršeno usklađene linije. Duetski rad Westwella i Lovella intiman je i ranjiv te lijepo artikuliran na način da oda počast najboljima Grand Adagiosa klasičnog baleta, ali s više sirovih osjećaja nego uobičajene karte. Naravno, oni nisu sami na pozornici, već su okruženi jatom od 14 drugih labudova koji su primamljivi koliko i zastrašujući. Uobičajeni labuđi tropovi lepršavih ruku i bestežinskih bourrea zamijenjeni su valovitim torzoima i nevjerojatnim zračnim radom. Poznata varijacija 'mali labudovi' bila je jedan od iznenađujućih vrhunaca rada ansambla u Drugom činu. Plesala su četiri sitna mladića, koreografija je dočarala lakoću i oštrinu tradicionalne koreografije Ivanova, ali s nekakvim hip hop rubom i opakim smislom za humor. Bilo im je izvrsno zabavno i definitivno omiljena publika ove noći.
Nakon stanke, prebačeni smo natrag u palaču, ispred vrata usred treperavih bljeskova paparazza i gužve gomile zvijezda. Sedam europskih princeza i njihove pratnje stižu na kraljevski bal i postavljaju pozu pred kamere prije nego što se izgube iz vida. Svaka je princeza prepoznatljivo odjevena u sjajnu, crnu haljinu ili elegantno, seksi odijelo za hlače s muškim pratiteljima u sportskim crnim odijelima i smokingima u suvremenom stilu. Slavnim gostima pridružila se i nježna američka djevojka koja se osmjehuje sa svojim najvećim osmijehom i bolno kratkom haljinom. Mladi princ i kraljica majka, u grimizno izvezenoj haljini od tafta, ulaze s očekivanom kraljevskom pompom, a onda se zabava brzo zahuktava. Spajanjem cjelovitog ansambla započinje prvi iz niza dvorskih plesova. Koreografija se kreće od pomalo drske i koketne do neskriveno senzualne, kako kod muškaraca, tako i kod žena naglašavajući uobičajeno valceriranje i držeći se podsmjehljivom akcijom nabijanja kukova. Cijeli je spektakl bio potpuno ugodan, dočaravajući i zabavljajući se glamuroznošću i viškom događaja na crvenom tepihu.
Kad Westwell uđe kao Swanov alter-ego, Stranac, radnja postaje gotovo divlja. Pozdravlja kraljicu ližući je po ruci, prijeteći udari svoj urod svim blistavim gostima, a zatim se smjesti u zabavu zavođenja žena dok princ izgleda užasnut. Westwell je bio zapanjujući poput Labuda, ali je praktički opojan kao Stranac. Nisam se mogao načuditi lakoći kojom je zapovijedao cijelom sobom. Seksualna napetost među izvođačima bila je električna tijekom trećeg čina, a bilo je mnogo trenutaka kad se činilo da publika zastaje dahom, čekajući što će slasno drsko učiniti Neznanac. Da je Westwell bio filmska zvijezda, umjesto baletnog plesača, večeras bi mu nastup mogao pribaviti spomen u godišnjem izdanju najseksi muškarca u časopisu People Magazine. Možda bi plesna publika trebala započeti upisnu kampanju.
Iako je Stranac razumljivo bio u središtu pozornosti, bio sam impresioniran kako je svaka princeza zapovijedala pozornicom i po redu odgovarala Westwellovoj snažnoj formi koju je plesao. Zaista je bilo osvježavajuće što nijedna princeza nije glumljena da glumi žrtvu Neznancu. Sve su te žene bile zrele, samopouzdane i uživale u igri traženja i progona. U ovoj me sceni također zapanjilo kako je to što je veliki ansambl mladića - umjesto uobičajenog mora mladih žena - stvorio novu, oslobađajuću dinamiku za solistice. Koreografski su s njima postupali kao s istaknutim muškim izvođačima koji su u klasičnim baletima, uvijek slobodno interpretiraju ansambl rad kao pojedinca i nikad im se nije tražilo da skliznu u pozadinu kao samo još jedno bezimeno lijepo lice.
Ne želim davati previše o kraju, koji je bio pun iznenađenja, uključujući bizarnu scenu u ludnici s jezivim Clockwork Orange osjećati prema tome. Dovoljno je reći, princ je izmučena figura do samog kraja, a ljubav prema Labudu dovodi i do njegove tragične smrti i do konačnog iskupljenja. Rad labudova ansambla u završnom je činu još impresivniji od njihove turneje u drugom činu. Svih 14 muškaraca opetovano čine nemoguće teške skokove na i s prinčeva uzvišenog kreveta dok se rad spušta natrag u carstvo noćne more. Mislim da nije moguće da ću ove godine vidjeti još jednu izvedbu koja će ovu nadmašiti pažnjom prema detaljima ili pukom atletikom. Nadamo se da nećete morati čekati 25 godina da vidite Matthewa Bournea Labuđe jezero, ali ako to učinite, uvjeren sam da će se isplatiti pričekati.
Napisala Angella Foster iz Ples informira.
preporučeno za tebe
