Glen Lewis u filmu 'Orašar u Rosecliffu' tvrtke Moving Company. Fotografija ljubaznošću IMC-a. Dvorac Rosecliff, Newport, Rhode Island.
Srijeda, 23. studenog.
Ples je započeo kao oblik umjetnosti koji predstavlja kulturu iz koje je potekao. Čak i na početku kodifikacije klasičnog baleta na dvoru Luja XIV., Isprepleo se s vrijednostima i društvenim nijansama dvorskog života. Svijet oko nas drastično se razlikuje od svijeta baletnog porijekla. Da bi balet uspijevao u 2016. i kasnije, posebno kada nudi tradicionalne balete s pričama, mora iznijeti načine da ostane relevantan za svijet koji ga okružuje. Island Moving Company (IMC) Orašar u Rosecliff Mansionu postigao to uključivanjem zajednice i učinkovitom uporabom umjetničke licence.
Ovoj matineji emisije prisustvovala su i djeca drugog i trećeg razreda škole. Docent Rosecliff Mansiona sažeo je povijest mjesta na jeziku prilagođenom dobi. Obavijestio je djecu da je u dvorcu, na primjer, najveća privatna plesna dvorana u gradu. Društvo za očuvanje okruga Newport, pouzdan partner lokalne zajednice, posjeduje imovinu. Ova obrazovna prilika, kao i korištenje web stranice za emisiju, vjerojatno se dogodila kroz skladno partnerstvo između IMC-a i Društva za zaštitu. To je jedna od mnogih akcija koja IMC također čini ključnim igračem lokalne zajednice. Miki Ohlsen, umjetnički direktor IMC-a, upoznao je djecu s pričom o Orašaru nakon što im se docent obratio.
Prvi je čin oštro koristio stranicu kako bi poboljšao i ples i narativ izvedbe. Na primjer, bitka se odvijala na strmim i elegantnim stubištima. Miševi i ramena plesali su kroz intrigantne formacije u ovom prostoru, poput kretanja stepenicama gore-dolje po dijagonalama - s linijama koje su se pomicale jedna od druge. Ključne figure, poput Orašara (oživjele) i Snježne kraljice, napravile su svoje velike ulaze na vrhu stubišta.
Priča se zatim preselila u onu veliku plesnu dvoranu koju je docent opisao (što znači da su djeca 'ooh' i 'aaah' ed dok su ih njihovi učitelji premetali). Ohlsen se još jednom obratio djeci, ovaj put o kazališnom bontonu. Prije nego što je započeo drugi čin, također je zamolila nekoliko djece da dođu i nauče malo plesa koji su trebali vidjeti. Nekoliko IMC plesača pratilo je te dobrovoljce dok ih je Ohlsen učio dvije (kratke i jednostavne) varijacije. To su činovi angažmana publike i zajednice koji rađaju cjeloživotne ljubitelje i pristaše plesa.
Island Moving Company u ‘Orašaru kod Rosecliffa’. Fotografija ljubaznošću IMC-a.
Krenuli smo u Zemlju slatkiša. Činilo se da je tvrtka vješta koristiti ono što imaju i raditi ono što najbolje rade, umjesto da teži bljesku i savršenstvu. Na primjer, kostimiranje može biti jednostavno, a opet prekrasno i komplementarno s koreografijom - poput haljina carstva Sugar Plums (naspram tutusa). Ohlsen je kasnije podijelio kako tvrtka ima jednog kupca koji stane, izrađuje, čisti i popravlja sve kostime.
Slično tome, svi su plesači ponudili svoje jedinstvene stilove pokreta i posebne vještine. Mogli bi propustiti tehničko majstorstvo, ali ne dopuštaju da ih to spriječi da riskiraju i daju sve od sebe. Na primjer, Candy Cane Brooke DiFrancesco imala je mekan, lagan i lijep poklopac. Možda bi bilo uvjerljivo vidjeti je kako primjenjuje veću težinu, uzemljenje i snagu na svoje kretanje. Vila od šećerne šljive, Katie Moorhead, imala je preciznost u radu nogu. Produžavanje i održavanje uz pomoć daha, međutim, mogli bi dodati više nijansi njezinu plesu. Kad se sve to kaže, ugodno je vidjeti plesne umjetnike koji se ne trude plesati poput bilo koga osim sebe.
Iako je iskoristila svoje snage i držala se onoga što najbolje rade, tvrtka je primijenila nekoliko kreativnih i inovativnih preokreta. Na primjer, arapska varijacija bila je solo od Christine Sandorfi - dok je varijacija najčešće pas de deux. Plesala je s ručnim, dugim i širokim trakama. Bila je vješta u plesu s tim rekvizitima, tako da su oko nje stvarali oblike poput cilindara i čunjeva.
Kao još jedan intrigantan izbor, Polichinelles su u svoje varijacije ušli radosnim i zajedničkim pljeskanjem svakih nekoliko brojanja. Udarni elementi nisu često viđeni u klasičnom baletu. U ovom slučaju, korištenje jednog imalo je zanimljivo, uvjerljivo i jednostavno zabava posljedica. Također je bilo zanimljivo vidjeti Claru kako pleše u ovim inačicama Čina II više nego što je uobičajeno. Pomogao joj je da više ostane prisutna kao lik i da se priča održava bez problema.
Nakon završetka lukova, Ohlsen je još jednom razgovarao s djecom. Zatim im je otvorila pitanja i odgovore. Jedan je komentirao da nije baš poput Orašar emisija koju je ranije vidjela. Ohlsen je objasnio ideju kreativne licence. Kao što je opisano, IMC je dobro koristio tu komponentu stvaranja plesa. Djeca su također saznala da je jedan plesač iz kompanije, Azamat Ansangal Uulu, iz Kirgistana. Glen Lewis, koji je plesao rusku varijaciju, Afroamerikanac je. Ovo je pohvalna raznolikost za relativno malu baletnu družinu. Ovo je još jedan način na koji IMC uistinu poseže izvan svojih zidova, angažirajući lokalne zajednice kako bi ih učinili dijelom svijeta plesa.
Klasični balet je lijepa umjetnička forma s lijepom tradicijom i poviješću. Ali mora valceriti, okretati se i skakati zajedno s kulturnim i društvenim pomacima zajednica u kojima živi. Time će naše društvo moći čuvati čaroliju plesnih tradicija poput Orašar dugi niz godina. S izvedbama poput IMC-ovih Orašar u Rosecliffu , i angažman kompanije u zajednici, što se može dogoditi. Sretan vam ples i sretni blagdani!
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
